我第一次讀早川一會的《語言與人生》的時候，一直不是很能明白「抽象的階梯(Abstraction Ladder)」這個概念，我是說，雖然書裡面給出了清晰的範例，把「母牛阿花」按照抽象程度，區分成財富、資產、農產、家畜、母牛、阿花等層級，也對人們因為無法掌握抽象層級而產生的種種錯誤與以針砭，但我還是不大能理解，這個概念如何幫助我生活得更好。
又後來，我讀到了石井裕之的《瞬間贏得信任的冷讀術》，冷讀術的核心就是製造「我很了解你」的錯覺，怎麼做呢？很簡單，就是猜，直到猜對為止。問題是，猜對當然好，但是猜錯了怎麼辦？這時候抽象層級就派上用場了，用石井的話來說，這叫「擴大／縮小說法」，說錯了就擴大，說對了就縮小。書裡面的例子是這樣的：「最近，你健康上有點問題？」「沒有啊，我很健康......」「真的？心理方面也沒什麼問題嗎？」「啊，是的。事實上，新工作是有些壓力......」這是擴大；「聽起來，你似乎有人際關係的麻煩？」「是的，不過現在沒什麼問題了。」「現在當然沒問題，因為已經克服了，但是過去曾經有人際關係的苦惱吧？」「是的，在以前的公司遭到老闆的性騷擾...」這是縮小。
挺有趣的是吧？我那時候是覺得挺唬爛的，不大相信有人會上當，所以我從來沒有在現實生活嘗試過。直到更後來，我在NLP溝通技巧讀到了類似的觀念，只是更加「套路」，在這裡「擴大／縮小說法」變成了「上堆下切」還有「平行」，而且還有個組合技，先上堆拉高抽象層級，接著平行類比，最後下切不同角色觀點，從而改變認知印象。
《請問總統先生》尼克森就是這麼對付記者的，電影裡面，記者質問他為什麼要入侵柬埔寨，並且當場播放了殘酷的戰爭影像，影片播放時，尼克森又是拿起手帕擦汗，又是噘嘴喝水，看似非常不安，可是當影片結束，記者福特打算緩和氣氛，掌握主導權的時候，尼克森卻突然出擊，他不談影片內容，直接上堆到戰爭殘酷，接著平行轉移到「這是敵人所為」，然後順著「敵人所為」下切到他過去和一位費城建築工人的對話：「先生，我對柬埔寨那件事只有一點不滿，要是您早點開戰，您就能繳獲三個月前殺死我兒子的那把槍。」
「所以要是你問我：後不後悔進軍柬埔寨？不，我不後悔。你知道嗎？我只希望我能進軍的更早，更狠！」這是多麼精彩的組合拳啊，搭配鏡頭的移動和剪輯，攝影棚成了拳擊場，這場失意政客和落魄記者的垂死掙扎，變成了賭上彼此性命的死鬥。
不過我真正掌握這套技巧，還是在我更加熟悉的領域：校園辯論賽。2003年海峽賽「大學生創業利大於弊」，黃執中的結辯，就是把創業失敗上切到「你把一件事看得越嚴重你就越恐懼它的失敗」，接著平行類比考試和戀愛，然後往下切，談戀愛的時候如果抱持著會不會妨礙學習，以後會不會結婚，如果對方移情別戀，自己是不是在幫別人養老婆－－我算這麼多，人生過的還有意思嗎？儘管我們仔細想想也明白，革命不是請客吃飯，創業也不是學生戀愛過家家酒，但是我們的情感，就這麼被移轉了。
只是話說回來，這套技巧真正被發揚光大，不是在辯論和人際溝通，更不是在語言學，而是在更加原始的慾望：性。把妹達人(Pick Up Artist)們利用這套把戲，還有其他心理學技巧，建立了完整的PUA學體系。人們常說，權力是最好的春藥，我不確定這是真是假，但是權力和性的背後，其實都只是操縱人心的技倆。
這也是為什麼，我們需要尼克森最後的坦白，因為，我們需要相信，這個世界不全是利用人心弱點的冰冷算計，我們需要相信，在輸贏之外，還有人性。
2019年5月20日 星期一
極地追擊——邊境的那些小事
我在看《極地追擊》的時候，腦海裡第一個想到的就是《怒火邊界》，女主角同樣是個活在都市溫室「不知世間險惡」的探員，獨自來到陌生的殘酷環境－－我原本以為，這只是因為前幾天才看了《銀翼殺手2049》，導演都是同一人的緣故。後來查了查資料，才發現《極地追擊》的導演原來也是《怒火》的編劇，再加上他的另一部編劇作品《赴湯蹈火》，三部片被併稱為現代美國邊境(Modern American Frontier)三部曲，三個故事分別涉及了不同的議題，但是主題基本相同，都是關於美國政府無意關心的，邊境的那些小事。
這部電影給人的感覺是深刻的，看完之後多少能感受到被政府拋棄的人們，在文明秩序蕩然無存的美國邊境掙扎求生的感覺。只是有些時候，難免會覺得台詞過於矯飾之感，偶爾為之還好，太多只會疲乏。這也是為什麼，我特別喜歡兩場和「門」有關的戲。
第一次是在死者家裡，初來乍到的聯邦探員簡，粗魯地質疑女孩父親，她不能理解這對父母怎麼會讓「剛剛成年」的女兒獨自在外遊蕩。也許，同樣的性別，面對女孩的不幸遭遇，她無法不下意識地譴責眼前的男人，即便男人指出了她的無禮，簡的道歉依舊言不由衷，直到她看見了躲在房間裡面，拿著尖刀不斷自殘的母親，鮮血白衣怵目驚心。同時，屋外獵人柯瑞來到，那個女兒遇害卻仍然面無表情的父親無聲淚崩，兩扇門，門裡門外，簡無助地站在中間無法進入任何一個世界。
第二次是工人的小屋，好不容易化解劍拔弩張的持槍對峙，簡準備進入小屋調查，但是隨著敲門聲響起，時間突然跳轉到案發當天晚上，女孩來到小屋，同樣的敲門聲，女孩的男友開門迎接，倆人談笑纏綿，然後悲劇發生。時間又回到了現在，簡站在門口，其他工人說在裡面「睡覺」的皮特久久沒有應門。又是一次的隔閡，你以為，結果這次它直接隨著槍響，轟上簡的胸膛。
這次不再有隔閡了，因為她已經付出了血的教訓。
這兩場戲都沒有多少台詞，但是給人的震撼感更強，也更有餘韻。同樣的，6英哩和600英呎的對照，其實也不如柯瑞再次面對美洲獅的轉變來的有意思。
只是有個地方我挺困惑的，而且是在《怒火邊界》的時候就有的困惑，因為整體感覺導演泰勒對女性的處境是充滿同情的，可是這種「懵懂無知的女性需要經驗老道的大叔教育」的設定，在探討相關議題時應該是最敏感，也最需要避開的不是嗎？這個問題，有空再來想想。
這部電影給人的感覺是深刻的，看完之後多少能感受到被政府拋棄的人們，在文明秩序蕩然無存的美國邊境掙扎求生的感覺。只是有些時候，難免會覺得台詞過於矯飾之感，偶爾為之還好，太多只會疲乏。這也是為什麼，我特別喜歡兩場和「門」有關的戲。
第一次是在死者家裡，初來乍到的聯邦探員簡，粗魯地質疑女孩父親，她不能理解這對父母怎麼會讓「剛剛成年」的女兒獨自在外遊蕩。也許，同樣的性別，面對女孩的不幸遭遇，她無法不下意識地譴責眼前的男人，即便男人指出了她的無禮，簡的道歉依舊言不由衷，直到她看見了躲在房間裡面，拿著尖刀不斷自殘的母親，鮮血白衣怵目驚心。同時，屋外獵人柯瑞來到，那個女兒遇害卻仍然面無表情的父親無聲淚崩，兩扇門，門裡門外，簡無助地站在中間無法進入任何一個世界。
第二次是工人的小屋，好不容易化解劍拔弩張的持槍對峙，簡準備進入小屋調查，但是隨著敲門聲響起，時間突然跳轉到案發當天晚上，女孩來到小屋，同樣的敲門聲，女孩的男友開門迎接，倆人談笑纏綿，然後悲劇發生。時間又回到了現在，簡站在門口，其他工人說在裡面「睡覺」的皮特久久沒有應門。又是一次的隔閡，你以為，結果這次它直接隨著槍響，轟上簡的胸膛。
這次不再有隔閡了，因為她已經付出了血的教訓。
這兩場戲都沒有多少台詞，但是給人的震撼感更強，也更有餘韻。同樣的，6英哩和600英呎的對照，其實也不如柯瑞再次面對美洲獅的轉變來的有意思。
只是有個地方我挺困惑的，而且是在《怒火邊界》的時候就有的困惑，因為整體感覺導演泰勒對女性的處境是充滿同情的，可是這種「懵懂無知的女性需要經驗老道的大叔教育」的設定，在探討相關議題時應該是最敏感，也最需要避開的不是嗎？這個問題，有空再來想想。
刀與星辰——答案就在竹林中
很多年以前，馬伯庸寫過一篇文章〈李安是中國電影的千古罪人〉。當然，這是反諷。他要罵的不是李安，是那些被《臥虎藏龍》「撩撥著虛榮和嫉妒」的大導演們，這些大導演有張藝謀和他的《英雄》和《十面埋伏》，陳凱歌和《無極》，還有馮小剛和《夜宴》。當時讀著覺得很有道理，《無極》和《夜宴》確實惺惺作態陰陽怪氣。《英雄》和《十面埋伏》是矯情還故作高深－－如果要說，這篇文章有什麼問題，就是居然忘了算進《滿城盡帶黃金甲》這部爛片。
於是武俠就這麼消失了，還好十年的時間，王家衛磨出了《一代宗師》，張藝謀和陳凱歌又分別用《長城》和《道士下山》證明了，自己不拍武俠也是可以拍爛片的。不過這都不是重點，重點是看完《一代宗師》，我才突然驚覺，在這個「罪人李安」掀起的風暴裡面，章子怡的戲分是多麼的吃重。
其實在《十面埋伏》上映的時候，就有張藝謀「抄襲」李安的論調，兩部作品女主角都是章子怡，都有竹林的打鬥，小虎在小龍洗澡的時候唱歌避嫌，隨風在小妹洗澡的時候拿刀敲打廊柱。抄襲嗎？或者是較勁？不管怎麼樣，李導在前，張導在後的順序是確定的。只因為那時候我還沒有看過胡金銓，但是《夜宴》也有竹林啊，這難道能成為藉口？而且《臥虎藏龍》的竹林大戰，就和宮二在金樓擺下的霸王夜宴一樣，說是決鬥，其實是調情，《十面埋伏》的竹林大戰卻是貨真價實的「戰爭」，竹林不只是背景，更是充滿新奇創意的高科技武器。比起武俠，看起來更像現代戰爭片，第一次看沒注意，第二次看的時候想起了藍波，現在回想，也挺像徐克在《東方不敗》裡面，武俠科技化的處理（順道一提，毫不意外的，裡面也有竹林大戰）
只可惜當時我什麼都沒有看出來，其實直到現在也是，如果不是徐皓峰在評論集《刀與星辰》裡面，一口氣把《無極》、《十面埋伏》、《英雄》和《臥虎藏龍》收了進來，很多東西，可能還是懵懵懂懂，看到了，卻沒能看見。
那麼要怎麼看見呢？也許答案就在竹林中吧，《英雄》的多重敘事是模仿黑澤明的《羅生門》，陳凱歌的《無極》借鑑黑澤明的《蛛網城堡》，而黑澤明背後又是芥川的《竹林中》和莎翁的《馬克白》，於是馮小剛的《夜宴》就算跳過了黑澤明，背後思路也不可能沒有受到影響－－這麼說，真正的罪人，其實不是李安，而是日本的電影天皇？
但就像徐皓峰說的，《羅生門》最後沒有答案，但是《英雄》有，金庸的《雪山飛狐》和《笑傲江湖》也有，分段講述只是花樣，形式和內容未能結合。也許是中國傳統思想作祟，也許是通俗和藝術的區隔，又也許這就是中國式的通俗。如果可能，我希望有朝一日，我能擺脫這種惡俗，因為我已經知道，在那片竹林中，有著一切的答案。
於是武俠就這麼消失了，還好十年的時間，王家衛磨出了《一代宗師》，張藝謀和陳凱歌又分別用《長城》和《道士下山》證明了，自己不拍武俠也是可以拍爛片的。不過這都不是重點，重點是看完《一代宗師》，我才突然驚覺，在這個「罪人李安」掀起的風暴裡面，章子怡的戲分是多麼的吃重。
其實在《十面埋伏》上映的時候，就有張藝謀「抄襲」李安的論調，兩部作品女主角都是章子怡，都有竹林的打鬥，小虎在小龍洗澡的時候唱歌避嫌，隨風在小妹洗澡的時候拿刀敲打廊柱。抄襲嗎？或者是較勁？不管怎麼樣，李導在前，張導在後的順序是確定的。只因為那時候我還沒有看過胡金銓，但是《夜宴》也有竹林啊，這難道能成為藉口？而且《臥虎藏龍》的竹林大戰，就和宮二在金樓擺下的霸王夜宴一樣，說是決鬥，其實是調情，《十面埋伏》的竹林大戰卻是貨真價實的「戰爭」，竹林不只是背景，更是充滿新奇創意的高科技武器。比起武俠，看起來更像現代戰爭片，第一次看沒注意，第二次看的時候想起了藍波，現在回想，也挺像徐克在《東方不敗》裡面，武俠科技化的處理（順道一提，毫不意外的，裡面也有竹林大戰）
只可惜當時我什麼都沒有看出來，其實直到現在也是，如果不是徐皓峰在評論集《刀與星辰》裡面，一口氣把《無極》、《十面埋伏》、《英雄》和《臥虎藏龍》收了進來，很多東西，可能還是懵懵懂懂，看到了，卻沒能看見。
那麼要怎麼看見呢？也許答案就在竹林中吧，《英雄》的多重敘事是模仿黑澤明的《羅生門》，陳凱歌的《無極》借鑑黑澤明的《蛛網城堡》，而黑澤明背後又是芥川的《竹林中》和莎翁的《馬克白》，於是馮小剛的《夜宴》就算跳過了黑澤明，背後思路也不可能沒有受到影響－－這麼說，真正的罪人，其實不是李安，而是日本的電影天皇？
但就像徐皓峰說的，《羅生門》最後沒有答案，但是《英雄》有，金庸的《雪山飛狐》和《笑傲江湖》也有，分段講述只是花樣，形式和內容未能結合。也許是中國傳統思想作祟，也許是通俗和藝術的區隔，又也許這就是中國式的通俗。如果可能，我希望有朝一日，我能擺脫這種惡俗，因為我已經知道，在那片竹林中，有著一切的答案。
銀翼殺手2049——聽見內心的聲音
如果你問我，我想我會說《銀翼殺手2049》的主旨是「聽見自己內心的聲音」吧。這在片中有兩組有趣的對照，第一組是「琴聲」的對照，K第一次聽到琴聲是在謝波的小屋，為了調查線索，隨手敲打發出的，可是琴聲才想起，就因為隱藏的小盒嘎然止住，盒子裡面的照片又帶著他踏上追尋自我的旅途。
第二次聽到琴聲是在黃沙壟罩的拉斯維加斯，已成廢墟的城市杳無人跡，只有巨大的裸女雕塑佇立，K緩步走著，突然，某種吵雜的聲音響起，他循著聲音的方向走去，一片蜂箱映入眼簾，他困惑的看著眼前如夢似幻的場景，伸手任由蜜蜂爬滿手掌（這恰恰和當年瑞秋的回答相反）就在這個時候，遠處傳來一陣琴聲，這次琴聲引領他找到了戴克。
第三次聽到琴聲，是K在戴克藏身處發現的鋼琴，這次沒有任何阻礙，鋼琴發出清澈聲響，然後拿著槍的戴克出現了。「你怎麼找到我的？」戴克問。「我聽到了琴聲。」K說。可是戴克的反應卻出乎意料：「不要撒謊，那很無禮。」
那麼K聽到的琴聲，是真還是假？
第二組是「心聲」的對照，在K「發現真相」的過程，他的虛擬女友嬌伊不只一次對他說：「我就說你是特別的。」一路走來是她支持著K堅持下去，可是在最後，在K真正知道了真相，失魂落魄的走在雨中的時候，他抬頭看見了廣告屏幕巨大的立體影像，不屬於他的嬌伊蹲下來，對K說：「你真是個好人(You’re such a good Joe)。」喬(Joe)，多麼熟悉的名字啊，同時他看見了她的身後，那刺目的廣告詞「只說你想聽的話」，腦海裡閃現謝波和革命軍領袖對他說過的話：「你沒有見過奇蹟。」「為正義而死，是我們最像人類的成就。」也許他還想到了，他在見到戴克的時候，曾經問過他，那隻老狗是真還是假？戴克只是不耐地回道：「你怎麼不自己問牠呢？」
於是K誠實的問了，也得到了他的答案。
只看電影應該是這個樣子，只是我忍不住又往下想，在這部視覺風格大膽顛覆前作的續集，不同於戴克只能在黑影幢幢的大樓之間穿梭；K的出行總是直接拔升到天際，俯瞰過於密集以致失去形體只剩空寂印象的城市和廢墟，人們也不再執拗地躲在各種陰影雜物阻礙視線，樂芙在殺人前甚至還抱怨房間太暗－－面對如此種種，我們可不可以多做些影片以外的聯想？
如果可以，那麼「只說你想聽的話」是嬌伊對K說的，還是導演對觀眾說的呢？這個困惑的極致，莫過於嬌伊「憑依」於妓女瑪莉艾塔(Mariette)的那場戲，兩人身影交疊，瑪莉跟隨嬌伊的動作（抑或相反？）和K擁吻纏綿。這是在表現嬌伊對肉身的渴望和哀傷，還是有更深的涵義呢？
於是她離去時對嬌伊說的那句話，是那麼地令人玩味：「我進入過妳的內心，妳沒有想像中的特別。」
不過也許這只是我的過度解讀，但就像電影裡面不斷重述的，我們已經失去了「大停電」之前的所有電子紀錄，剩下的只有零碎的片段和記憶，到底要如何詮釋是每個人的自由。華勒斯對戴克和瑞秋關係之質疑，也是三十年來所有觀眾的疑惑，戴克的回答，肯定不只是自我真假的肯定，也是續集導演的自我肯定，同時也是他對我們這些盲眼觀眾的宣示。
「我知道什麼是真的！」多麼地自信，我想做為兩年不知道該怎麼前進的迷惘之後的再次出發，實在是再好也不過了。
第二次聽到琴聲是在黃沙壟罩的拉斯維加斯，已成廢墟的城市杳無人跡，只有巨大的裸女雕塑佇立，K緩步走著，突然，某種吵雜的聲音響起，他循著聲音的方向走去，一片蜂箱映入眼簾，他困惑的看著眼前如夢似幻的場景，伸手任由蜜蜂爬滿手掌（這恰恰和當年瑞秋的回答相反）就在這個時候，遠處傳來一陣琴聲，這次琴聲引領他找到了戴克。
第三次聽到琴聲，是K在戴克藏身處發現的鋼琴，這次沒有任何阻礙，鋼琴發出清澈聲響，然後拿著槍的戴克出現了。「你怎麼找到我的？」戴克問。「我聽到了琴聲。」K說。可是戴克的反應卻出乎意料：「不要撒謊，那很無禮。」
那麼K聽到的琴聲，是真還是假？
第二組是「心聲」的對照，在K「發現真相」的過程，他的虛擬女友嬌伊不只一次對他說：「我就說你是特別的。」一路走來是她支持著K堅持下去，可是在最後，在K真正知道了真相，失魂落魄的走在雨中的時候，他抬頭看見了廣告屏幕巨大的立體影像，不屬於他的嬌伊蹲下來，對K說：「你真是個好人(You’re such a good Joe)。」喬(Joe)，多麼熟悉的名字啊，同時他看見了她的身後，那刺目的廣告詞「只說你想聽的話」，腦海裡閃現謝波和革命軍領袖對他說過的話：「你沒有見過奇蹟。」「為正義而死，是我們最像人類的成就。」也許他還想到了，他在見到戴克的時候，曾經問過他，那隻老狗是真還是假？戴克只是不耐地回道：「你怎麼不自己問牠呢？」
於是K誠實的問了，也得到了他的答案。
只看電影應該是這個樣子，只是我忍不住又往下想，在這部視覺風格大膽顛覆前作的續集，不同於戴克只能在黑影幢幢的大樓之間穿梭；K的出行總是直接拔升到天際，俯瞰過於密集以致失去形體只剩空寂印象的城市和廢墟，人們也不再執拗地躲在各種陰影雜物阻礙視線，樂芙在殺人前甚至還抱怨房間太暗－－面對如此種種，我們可不可以多做些影片以外的聯想？
如果可以，那麼「只說你想聽的話」是嬌伊對K說的，還是導演對觀眾說的呢？這個困惑的極致，莫過於嬌伊「憑依」於妓女瑪莉艾塔(Mariette)的那場戲，兩人身影交疊，瑪莉跟隨嬌伊的動作（抑或相反？）和K擁吻纏綿。這是在表現嬌伊對肉身的渴望和哀傷，還是有更深的涵義呢？
於是她離去時對嬌伊說的那句話，是那麼地令人玩味：「我進入過妳的內心，妳沒有想像中的特別。」
不過也許這只是我的過度解讀，但就像電影裡面不斷重述的，我們已經失去了「大停電」之前的所有電子紀錄，剩下的只有零碎的片段和記憶，到底要如何詮釋是每個人的自由。華勒斯對戴克和瑞秋關係之質疑，也是三十年來所有觀眾的疑惑，戴克的回答，肯定不只是自我真假的肯定，也是續集導演的自我肯定，同時也是他對我們這些盲眼觀眾的宣示。
「我知道什麼是真的！」多麼地自信，我想做為兩年不知道該怎麼前進的迷惘之後的再次出發，實在是再好也不過了。
2015年12月19日 星期六
星際大戰7：原力覺醒
大家常說，期望越大，失望越大，可是這次JJ很有誠意地回應了星戰迷的所有期待啊！如
果你在看到預告，聽到韓說：「We're home.」的時候有股熱淚盈眶的衝動，那麼相信我
你絕對不會失望。
整部電影，滿滿的都是對星戰的愛，小自佈景、台詞，大至整個劇情的結構，全部都是對
過去星戰系列的致敬，也是對所有星戰迷的回應。
熟悉的臉孔、熟悉的暴風兵，熟悉的鈦戰機還有Ｘ翼戰機，還有更大顆的死星！
芮住在AT-AT步行機的那個後拉鏡頭，更是讓我心中的小男孩忍不住發出尖叫。
此外，電影選擇從芬恩這個叛逃暴風兵的角度切入，實在是非常聰明的主意，它讓老星戰
迷可以從一個普通人的角度來看待我們熟悉的星戰世界，也帶領著新的星戰迷進入這個他
們早就耳聞大名，卻來不及參予的世界。
特別是韓在千年鷹號對芬恩和芮說：「沒錯，這都真的！」那個時候，他不像是我們認識
的韓，更像是一個對著孩子驕傲炫耀自己所愛的父親。
原力覺醒就是這樣的電影，它不只是宣告星戰的回歸，更企圖喚起新世代的覺醒。
－－只不過好話說完了，還是得說些不好的。
首先，最讓人不能接受的，就是這次的反派怎麼可以弱成這樣啊！
雖然說芮主角光環強大，十八般武藝樣樣精通，不用受訓原力就用得嚇嚇叫，可是你也太
廢了吧？你好意思說你想要繼承維達的遺志嗎？你以為戴了個面具就屌了嗎？
不過話又說回來，你拿下面具是更不能看啊。
我明明記得星際大戰是關於絕地武士的故事，不是魔法師啊，為什麼佛地魔和石內卜會在
這裡出現！你們跑錯劇場了吧？誰來把他們抓回去啊？
再來是韓，你忘了歐比旺的教訓了嗎？人家是絕地武士耶，你是誰？不過就是個老爸，很
了不起嗎？你沒有看到導演和編劇又搞了一段「大家來找機器人」的故事，一開始的背景
也在沙漠，最後又安排了一顆死星。
你難道沒有一種：「接下來應該要有個被徒弟背叛的師父，還有一個戴著面具的徒弟，然
後師父會被徒弟殺死」的感覺嗎？你身上死旗插滿滿的了耶！如果說是狹路相逢就算了，
自己出去送死是怎樣啦！片酬談不攏嗎？第五集的時候你就因為片酬談不攏被冰凍了，還
不好意思說「I'll be bak.」改說那句真得很帥的「I know.」
可是你現在真的死了啊啊!!
還有其他拉哩拉雜的，像是除了很帥，還有重逢讓我小感動其他就沒屁用的波，路克那個
根本不像是「藏身處」而更像是「想要我的財寶嗎？想要的話可以全部給你，去找吧！我
把所有財寶都放在那裡。」的航海路線圖，警備薄弱到靠盃的放大版死星，暴風兵在裡面
繞半天抓不到人，主角群自己找人就找得很順利，還可以跑去找兒子拉賽。
對了，所以路克到底發什麼神經啊？上次尤達發神經說出：「因為我失敗了，所以我要自
我放逐。」的中二屁話的時候我已經很崩潰了，你這次想要給我什麼理由？
「因為我的徒弟不但背叛了，他還打不贏一個原力剛覺醒的小女孩，甚至連和沒有原力的
路人決鬥都會掛彩，我覺得我的人生沒有意義了，所以我要自我放逐QAQ」
如果你這樣說我可能會原諒你...。
說到這裡，忍不住開始期待續集了，最後結尾的地方真的很過份啊!!
（雖然中間我一直擔心會不會結尾在出發尋找路克，如果是這樣我一定會崩潰...）
下一集的導演Rian Johnson是個擅長描寫角色情感的傢伙，他的《迴路殺手》很成功地描
寫了一個失去親情的殺手，如何在另一個孩子身上得到救贖的故事。
我猜，這個模式很有可能被複製到接下來的續集裡面。
啊啊我怎麼已經有種完全猜到後面劇情的的感覺囧
所以唯一的爆點只剩下史諾克是誰囉？
反正忍的身世上上映前大家早猜到了，芮的身世又暗示的這麼明顯。
雖然不排除是故意誤導，可是很明顯這系列打算走中規中矩的路線...。
最後，2017年還有好久喔QQ
2015年12月14日 星期一
繪畫入門書籍
這篇文章主要是想要推薦大家幾本書籍，幫助完全零基礎但想要自學繪畫的朋友。
按照程度深淺進行排序，分別是：《一枝鉛筆就能畫》、《看到什麼都會畫》、《鉛筆畫新手的第一本書》、《會拿筆就會畫》、《擅用左腦學素描》這五本書。
《一枝鉛筆就能畫》非常適合真正的，完全沒有繪畫經驗的讀者，裡頭全是非常簡單的塗鴉練習，不過卻能幫助讀者建立良好的基礎，基本上是必讀的一本書。
《看到什麼都會畫》和《鉛筆畫新手的第一本書》都是偏重從結構的角度指導讀者如何觀察和描繪物體，前者比較簡明易懂，後者比較全面，《會拿筆就會畫》的方向比較不同，沒那麼重視結構，也不只講素描，更偏重整個繪畫觀念的建立。這三本書建議可以依照個人喜好選擇其中一本就好。
最後的《擅用左腦學素描》非常特別，特別針對「如何測量」這個主題進行深入的探討，並且提出了一個不同於傳統的測量體系，由於觀念很簡單，所以雖然內容很好但是不建議購買，去書局花點時間翻一翻就好了。
繁體翻譯：一枝鉛筆就能畫：30天一定學會，超有趣又簡單的繪畫技巧
簡體翻譯：30天学会绘画
作者：Mark Kistler
譯者：連緯晏
出版社：木馬文化
購買連結：博客來
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繁體翻譯：看到什麼都會畫
簡體翻譯：美国素描基础教程
作者：Rudy De Reyna
譯者：謝凱蒂
出版社：天下文化
購買連結：博客來
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原文書名：The Art of Basic Drawing: Discover simple step-by-step techniques for drawing a wide variety of subjects in pencil
繁體翻譯：鉛筆畫新手的第一本書：3個步驟、81個範例，教你學會用鉛筆畫各種主題
作者：Walter T.Foster
譯者：力耘
出版社：遠流
購買連結：博客來
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原文書名：Keys to Drawing
繁體翻譯：會拿筆就會畫：55個保證學會的素描訣竅
簡體翻譯：素描的诀窍
作者：Bert Dodson
譯者：吳琪仁
出版社：木馬文化
購買連結：博客來
原文書名：Drawing in the digital age
簡體翻譯：世界繪畫經典教程--善用左腦學素描
作者：許偉
出版社：人民郵電出版社
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